清钱慧安桃源问津图

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根据题跋可知,该图作于康熙二十八年三月,时值樊圻74岁。整幅画的构图采用高远与平远相结合的方法,山体以高远法表现,而其他景物则用平远法绘出。
中文名
桃源图
类    别
国画·山水
年    代
清代
作    者
钱慧安

清钱慧安桃源问津图基本信息

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【规格】轴,绫本,设色,纵94.4厘米,横47.4厘米
【馆藏】辽宁省博物馆

清钱慧安桃源问津图画作赏析

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作为背景的山峰被画家处理得较奇险,山体气势雄伟,山中云雾缭绕,大石耸立,小峰重叠,一片平缓的山地被溪水环抱着,水面波光粼粼,帆影点点。岸边小舟旁,桃花盛开;柳树后,房舍错落有致。山坳上人来人往,或独行、或交谈、或放牧……作品洋溢着一种不染世尘、清爽安谧的气息。
《桃源图》轴中,山石以小斧劈皴加以水墨渲染,皴法细碎而干净利落,复以浓墨点苔。山体轮廓用笔以“粗笔”为主,且有粗与细、断与续的变化,有“粗山”的特点,给人以雄壮之感。由此可以看出,樊圻此图受五代关仝《关山行旅图》的影响很大。所不同的是,《关山行旅图》中所有物象的用笔都是粗放的,是一致的;而《桃源图》轴中,除山体之外的其他景物用笔都由山体的“粗笔”一下子变成“细笔”。如樊圻画房舍、舟船、人畜用线精劲,似在兰叶描与铁线描之间,由他规整求细的笔法可见他写实功力之高;对树木等的描绘又有明代“吴门画派”淡远、轻灵的意趣。画中景物是江南景物的真实再现。整幅作品把北方画派苍健雄劲的笔法和南方画派平和秀雅的笔法融合在一起,用笔于苍茫中不乏润泽之气。山体用笔的粗放与房舍、人畜描绘的精细形成鲜明的对比,增强了画面的节奏感。[1] 

清钱慧安桃源问津图作者简介

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樊圻(1616—?),字会公,更字洽公,金陵人。山水、花卉、人物画无不精妙。樊圻的绘画师法很广,对五代的荆浩、关仝,南宋的刘松年、马远、夏圭,元代的黄公望、王蒙,以及明代的“吴门画派”等都有所涉猎。但最能代表他绘画风格的是以师法北宋初北方画派为主,并融合诸家画风而形成的方硬苍健、浑厚沉着的个人画风,如《江浦风帆图》卷等。他的恬淡平和一类的画也十分出色,如《柳溪渔乐图》卷等。这一类画取景源自江南,洋溢着生机勃勃的气息。樊圻还有将方硬苍健与恬淡平和两种风格结合起来的一类画,如《桃源图》轴。
樊圻在“金陵八家”中成名最早。据周亮工《读画录》记载,60岁的王铎于旅途中遇到三十出头儿的樊圻,很欣赏他的画,并题其小景:“此幅全摹赵松雪、赵大年,穆然恬静,若厚德醇儒、敦庞湛凝、无忒无佻……”
传世作品有《江浦风帆图》卷,现藏于辽宁省博物馆;《柳溪渔乐图》卷,现藏于故宫博物院;《雪景山水图》轴,现藏于上海博物馆;《春山策杖图》轴,现藏于南京博物院;《山径骑驴图》轴,现藏于中国美术馆。[1] 
参考资料
词条标签:
艺术作品 美术作品 美术